邢文昭(徐德亮离开德云社以后过的怎么样)
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2023-10-31
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1. 邢文昭,徐德亮离开德云社以后过的怎么样?
据说很多人因为种种原因离开德云社以后情况都不理想,徐德亮离开德云社之后也不例外,现在过着“悠闲”的“半退休”生活。徐德亮是2008年9月19日正式离开德云社的。离开之初,徐德亮踌躇满志,计划独立门户开创相声市场新局面,等到时机成熟之后,再力图向影视行业发展。想法挺好,可理想与现实毕竟差距太大,注定不可能实现。 如今的徐德亮,平时没事可做,只能做做画、写写字来打发时间,时不时也客串个主持人什么的以补贴家用,偶尔还会到李菁何云伟的星夜相声会馆,说段相声既可以练习一下自己的老手艺不至于荒废,也能赚些少许的收入,也算不错的方式吧。至于原来计划的涉足影视行业的计划,如今看来已是高不可攀不切实际,只能暂时付之高阁了。 总结徐德亮事业轨迹,不禁让人感触颇深。当初就是因为徐德亮不能客观的认识到自身能力,导致心里极度不平衡,感觉付出和获得不成正比,才导致最终离开德云社。我想徐德亮开始缺乏一定的远见和自知之明吧。假设当时如果徐德亮能够留在德云社任劳任怨、无怨无悔。到今天,就凭他在德云社的资历和贡献,收入也不会比于谦少多少。生活或许不会像现在这么拮据,由此看来“选择”和“坚持”显得多么重要!
2. 他的相声地位会不会在马三立之上?
相声地位有两个方面的衡量标准:艺术层面、行业地位层面。
艺术层面来说,常宝堃吃亏在音像资料太少,最要命的是没有录像作品,全是音频。而常宝堃是比较擅长发托卖相的,表情跟表演在他的相声中有比较重要的作用,所以只听音频等于半个蘑菇,没法对他艺术成就进行全方位评判。
马三立则不同,熬过特殊时期以后录制了不少视频资料,虽然已经过了巅峰期,但把马老的优势展现得十分到位。尤其是一些面部细节、肢体语言的呈现,奠定了马三立相声教科书的地位,这点是常宝堃无法企及的。
实际上马三立跟常宝堃的优劣势比较接近,两人都是以说跟逗为主,唱和学相对欠缺。马三立天生嗓子不好,常宝堃则是倒仓倒坏了。但个人觉得马三立还是强一些,因为马三立唱只是不太好听,但基本上还有哏儿,而常宝堃的唱腔是着实难听,辣耳朵那种。
除此之外,两人最大的共同点,就是在天津受欢迎程度出奇的高。马三立就不用说了,现在基本都成天津相声的代名词了,无人不宗马在天津相声圈基本上就是铁律一般,不服也不行。小蘑菇在解放前一度是天津五档相声之首,比张寿臣侯一尘,侯宝林郭启儒还强,唯一能够跟他并驾齐驱的是戴少甫,可惜只留下一堆悲惨故事,听过他相声的人还活着都成寿星老了。
王自健在跟郭德纲翻脸之前,曾经拍过一个世纪大马屁,说业内人士公认郭德纲就是当代的小蘑菇。这话其实得换一种解读方式,所谓的业内人士并不是说郭德纲跟常宝堃艺术风格或者地位接近,而是他们都是所在时代最红的相声艺人。
当时小蘑菇红到什么程度呢,据说小蘑菇在电台录相声,给天津老百姓拜个年。隔几天电台会收到大量来信,里面全都是给小蘑菇的压岁钱。说白了,老百姓把常宝堃当自己孩子一样疼爱,这就叫顶级人缘。
常宝堃去世的时候,那真的是三分之一个天津市都出来送行,现在很多老人回忆起来都是热泪盈眶,说当时的心情就像自己家宝贝儿没了一样。这种观众缘可不是炒作得出来的,那时代也没有什么网络水军,也没有做数据打榜的假把式。一个艺人能得到这种追捧,那就是实打实的能耐。
当然了,受欢迎程度跟艺术造诣不能完全划等号,小蘑菇现象级的火爆也跟当时人们的审美选择有关系,或者说迎合了时代的需要。而这种红能否跨越若干个历史时期,并且在艺术上一路突破与时俱进,并且超越马三立的泰斗地位,这就很难说了。
首先马三立的艺术地位跟他代表作有关系,《买猴》《开会迷》《十点钟开始》《逗你玩儿》等传世经典,马三立将其演绎到了一个高峰,无论是后来者,还是跟马三立同辈的艺术大师,都无法将同一作品演出更好的效果来。而常宝堃能否找到这种跟自己表演特点相符合,而且能够一直流传的经典佳作,这也是一个未知数。
另外常家其他蘑菇也并不差,尤其是三蘑菇常宝霆,说跟逗在业内评价也很高,不亚于常宝堃。而且三蘑菇唱腔在相声界也排的上号,远胜常宝堃。常白还有不少专属的经典作品,《学电台》《道德法庭》《别扭话》等,但依然无法跟马三立相提并论。假如换成短板更明显的小蘑菇,估计结果也不会有什么改变。
而行业地位方面,网上至今也有一种说法,认为常宝堃假如不牺牲的话,他在特殊时期很难熬过去。毕竟解放前他跟袁文会有干父子关系,而且还吃了不少黑D的福利,所以很可能会被当成靶子痛击。
在《马三立别传》里就说过这样一个事情,当时电台分配又派指标,某老艺人被列了进去,解放前社会关系、经历比较复杂,又有一些可供问“罪”的现实言论。但上级审批时给划掉,因为他是烈士的父亲,不能划为又派。
不得不说,这又是一个只能留白的历史悬案,现在去假定常宝堃一定熬不过特殊时期,或者认为小蘑菇贡献足以抵消一切“过”的声音,都是片面而且无法验证的。毕竟马三立、侯宝林、包括常宝堃的师父张寿臣和徒弟苏文茂,在特殊时期都被当靶子打了,常宝堃要想轻描淡写的躲过去,估计够呛,毕竟老常家可以打靶子的黑点比那些位大师都多得多呢。
所以常家在相声界能有现在的地位,又是少将又是十大笑星的,这都算小蘑菇留下的福利,而牺牲的小蘑菇能换来这些福利,但活着的小蘑菇未必能。
但有一些假设还是可以成立的,假如小蘑菇还活着,马三立跟赵佩茹的组合大概率就没了。要知道赵佩茹可是马三立对口相声里,最好的一个搭档,远胜张庆森王凤山,不光马三立本人对赵佩茹赞叹有加,后人评价马三立的对口巅峰,也是跟赵佩茹搭档这一时期。
所以小蘑菇跟赵佩茹一直搭档的话,马三立对口相声的精品,尤其是传统段子部分会少一多半,比如《卖五器》《扒马褂》《拴娃娃》等都不存在了。
另外侯耀文的师承也可能会改变,侯宝林看不上活着的宝字辈,所以让侯耀文拜了死去的赵佩茹。但假如小蘑菇还活着,侯耀文多半会拜小蘑菇,毕竟常宝华是占侯家的便宜,但拜小蘑菇就是侯家捡大便宜了。
以上~~~
3. 郭德纲在相声界辈分很低吗?
郭德纲在相声界的辈分并不算低,起码在他这个年龄段的相声演员当中绝对算不上低的。
郭德纲师承相声名家侯耀文,侯耀文属于文字辈演员,也就是和马季、苏文茂等人同辈,郭德纲属于明字辈演员,也就是和姜昆、冯巩等人同辈。从年龄来看,姜昆、冯巩比郭德纲大很多,却也属于同辈演员。
杨志刚也是文字辈演员
在相声门,郭德纲最开始拜的师父是杨志刚,不过只是口盟,并没有正式摆知,加上后来两人因经济问题而决裂,郭德纲就不再承认这个师父。
杨志刚属于什么辈分呢?他的师父是相声前辈白全福,白全福是宝字辈演员,与侯宝林、马志明等人同辈,杨志刚拜他为师,那么杨志刚就是文字辈演员,和侯耀文、马季成为同辈。也就是说,如果郭德纲和杨志刚的师徒关系一直存续,郭德纲同样还是属于明字辈的演员,与现在没有区别。
侯耀文不问出身收郭德纲
不过这只是说从辈分上没有区别,但如果说到根正苗红,杨志刚的影响力肯定不及侯耀文。
首先侯耀文的父亲是相声大师侯宝林,尽管侯宝林之上很多年都有马三立辈分居上,但侯宝林在相声界的影响持续很多年,在很长一段时间成为相声的代名词,国家在很多方面也给予他至高的荣誉。侯宝林不仅在相声界,在整个社会上都形成非常大的影响。
作为侯宝林的儿子,尽管侯耀文的自身条件不及父亲,相声成就和影响也都比不上侯宝林,但在八九十年代,侯耀文的表演还是自成一家,也是当时炙手可热的中青年演员,留下了诸多精彩作品,有一些至今已经成为经典。
侯耀文有这样的相声成就,他又居于那样的家庭背景,本人在相声界又具有一定的号召力,长期担任中国铁路文工团说唱团的团长,有志于将这个团打造成全国最强的相声队伍,将诸多人才招致麾下,其中就包括郭德纲。
有了侯耀文这样不问出身问本事的师父,带进侯派相声的门内,郭德纲是感激不尽的。且不说侯耀文能够教自己多少能耐,作为相声界边缘人士能够得到侯耀文的认可,给了自己一个非常重要的名分,这对于郭德纲来说就已经非常难得。
郭德纲获得名分
如果没有侯耀文伸出橄榄枝,郭德纲与杨志刚的关系也不能修复,郭德纲收徒这件事首先就不成立,师父没有师承,他怎么可能带徒弟?正是有了这样的名分,郭德纲收下那么多徒弟才名正言顺。
郭德纲如今还不到50岁,徒弟收了“云鹤九霄”四个科的,接下来将收“龙腾四海”四个科。还不仅是自己的徒弟,郭德纲徒弟如今也已经开始收徒弟,比如岳云鹏、栾云平也都有了自己的徒弟,相当于郭德纲已经有了徒孙。
郭德纲辈分并不低
可以看出来,在郭德纲这个年纪的中年相声演员当中,他的辈分绝对不算低的。当然比不上谢金这样比较特殊的情况,但比起大部分差不多年龄段的演员来,郭德纲的辈分并不输,而且还归侯派相声这一门,显得也根正苗红。
当然,相声演员有没有能耐,具有多大的影响力,也并不是看辈分,老辈分演员照样有能力一般的,新演员也有浑身本领的。郭德纲到底强不强,还是要用实力说话,而不是用辈分。
娱乐答不休,我是郑捕头。欢迎关注。4. 于谦有德云社的股份吗?
德云社实际意义上并不是一个简单的师徒关系团体,德云社其实是一个公司,全名为北京德云社文化传播有限公司。不单是于谦没有股份,连郭德纲都没有一丁点股份,二人也没有任何任职。
德云社一共开了四家,分别是北京德云社,黑龙江德云社,吉林德云社以及南京德云社。目前,北京德云社名下有六个小剧场。南京,哈尔滨,长春以及墨尔本还各占一个小剧场,其中墨尔本的小剧场基本不用来演出,而是经营红酒等副业。此外还有做餐饮的红事会馆及做大褂的德云衣馆等业务。
北京德云社最大股东是王惠,她持股99%,剩下那1%的股份在郭德纲小舅子王俣钦手里。王惠,是郭德纲老婆, 小舅子王俣钦更不用介绍了,他曾出过和德云社有关的书,对外放话“德云社就没有他不知道的事儿”。黑龙江和吉林这两家德云社,于增生各自持股50%,两家公司各自剩下的那一半股份则被北京德云社掌控。南京德云社由张文波100%持股。
搜索企业关系图谱,可以看到于增生持股或管理多个德云社的产业,其实于增生是于谦的二叔,早年曾经也是一位相声演员,后来下海经商。郭德纲和于谦是多年老搭档,老朋友,于增生参与德云社也在情理之中,也就象征于谦参与德云社的事务中。
站在法律角度而言,德云社和郭德纲真的没啥关系,因为没股份等于没实权,对公司没有任何管理权,这么看来也就“德云社”这三个字的商标和老郭有点关系,但持有人也不是老郭。
这就如同现代商业体系中,公司创始人不一定是公司的管理者,老郭只是创立了品牌而已。
至于为什么呢?原因就比较复杂了,除了我们了解的公司盈利分红原因、还有传统演艺团体的人员管理,是员工还是学生?以及演出收益的税费及其他应交费用,还有就是德云社演员及员工大多数都是外地人,想在北京立足买房买车,必须有社保及个税记录,因此德运少班主郭麒麟也没有北京户口及买房资格。以上种种必须要建立在公司实体的基础上。
说到公司及员工,就要谈谈劳务关系和劳动关系的区别。劳务关系是指两个或两个以上的平等主体之间,依据民事法律规范,一方向另一方提供劳务,另一方依约支付劳务报酬的一种权利义务关系。比如临时工或者来窜场的演员多用此形式。
而用人单位招用劳动者同时具备下列情形的,属于劳动关系:
(一)用人单位和劳动者符合法律、法规规定的主体资格;
(二)用人单位依法制定的各项劳动规章制度适用于劳动者,劳动者接受用人单位的劳动管理,从事用人单位安排的有报酬的劳动;
(三)劳动者提供的劳动是用人单位业务的组成部分。
加上当年的出走事件,德云社加强了演员管理,可以猜测大部分演员应该是正规的劳动关系,方便为员工缴纳社保。
反观于老师,人家是妥妥的玩主,有自己的产业和商业版图。于谦老师的宠物乐园如今规模已经扩大到了几百亩,堪称是国内最高端,最专业的宠物娱乐会所。而且于谦老师还是国内最大的赛马协会大谦世界的主席,成员几乎全是富豪大腕,坐拥了基本上国内最好的赛马种群,矮马种群。现在国内的赛马节基本上都是于谦老师承办,他的赛马也在国际大赛上屡屡获奖。于谦老师的马术学校,专门为上流社会服务,成员基本上都是富商和明星的子女。
于谦也确实实践了这也的信条,哪怕是在相声舞台上,他也都是一种玩的心态,他说相声完全是出自对相声的兴趣,以及觉得相声好玩,并没有把它当做一个压力存在。他甚至专门出过一本书,名字就叫《玩儿》,里面就介绍自己的处事态度。
万没想到他是北京摇滚协会的副会长,过去经常能看到他出现在摇滚明星的演唱会中也是因为这个原因。他曾经和黑豹乐队以及栾树,周晓鸥等人有过合作,年轻时更是发表过自己的单曲,被大家戏称为摇滚大爷。在德云社20周年庆典上,于谦还和一众圈中好友上演一场摇滚秀,脱下了平常穿的长衫大褂,穿起了皮衣皮裤,一副摇滚老炮的形象。
除此之外,于谦还有一个爱好那就是演戏,他倒是不在乎出演的是不是角,更看重所挑选的戏质量是不是上乘。毕竟是毕业于北京电影学院的高材生,他在表演方面自然很有造诣,再加上多年来相声的表演经历,让他的表演更加自然,郭麒麟这方面深得真传,演戏越来越得心应手。在几年前他就因参演《战狼2》而成为德云社身价最高的演员。除此之外,他还亲自监制了一部校园电影《老师好》,收获票房和口碑的双丰收。
所以,老郭、于谦及众多德云社演员都是德云社公司的员工,不同的是,老郭及于谦是高级打工者,或者称之为“行业带头人”、“岗位专家”,专业能力最强代表。于谦之所以不要德云社的股份,除了高风亮节以外,也有看不上的成分在里面,不想趟这趟浑水。
5. 台上无大小台下立规矩出自哪里?
在相声界,不对,是在德云社内流传着“台上无大小,台下立规矩”这句话。没错,这句话最先是郭德纲根据德云社的演出立下的规矩。
德云社都一直格外的注重规矩,甚至在德云家谱里还特地标注了十条规矩,但是这“台上无大小,台下立规矩”到底什么意思呢?为什么在舞台上可以没有大小辈之分,要在台下遵守规矩呢?在台上又真的没有大小辈吗?
“台上无大小”
这是说,两个演员在台上演出时,根据演出的需要和包袱的走向都会想着办法占对方的便宜,最经常说的就是我们熟知的“我是你爸爸”这样的伦理哏。说白了就是憋着坏,在这个人伦纲常上占便宜,不过通常逗哏是占便宜最多的,但有的时候由于捧哏比较年长或者辈分大,逗哏有些伦理哏的包袱是不能用的。

假如说,单纯地为了表演的效果一个劲的对着一位老先生说“我是你爸爸”这样的话,观众可能第一次听到会哈哈大笑几声,但要是在这个节目里再出现这样的包袱,更多的会引来一些观众的反感。还有的就是刚刚入行的小孩,两人在台上说相声也不能用这样的伦理包袱,因为这样更招观众的厌恶,因为人家觉得你就是为了占便宜而占便宜,没劲。
所以在演出中,只是单纯的调侃搭档,久而久之演出就会毫无新意,所以才有“台上无大小,台下立新坟,坟坟挨着张鹤伦”。这句话很好地表明了张鹤伦在舞台上经常调侃大辈的相声演员,一般都是以师父郭德纲为主,像师父的身高、肤色之类的包袱。不过,很多时候台下的观众都会因为张鹤伦的这些调侃使得现场的表演氛围热情大涨。
对观众来说,看徒弟取笑师父,还是真实存在的包袱,谁不会会心一笑呢?张鹤伦最敢说,也是说得最过分的一个,他也因此被调侃是玫瑰园的头号“跪宾”。舞台上砸挂师门长者,是因为演出的需要,长辈一般不会放在心上,这就是“台上无大小”!
“台下立规矩”
舞台上的表演,都是为了节目的演出效果,这无伤大雅,而下台之后演员之间特别是师兄弟、或者对长辈要有互相的尊重。特别是对在舞台上总被砸挂,为了演出的效果不得不牺牲的捧哏演员。
我记得,德云社岳云鹏和孙越演出时曾表演过这样关于规矩的一段包袱。岳云鹏是这样说的:“台上无大小,台下立规矩,咱干的是这个职业,台下如果说拿人开玩笑,孙老师怎么样怎么样,人家大嘴巴抽我,我一点办法都没有”。紧接着孙越说:“台下大嘴巴抽你都行?”岳云鹏忙说“是的”然后孙越对着镜头说出了那句让岳云鹏舞台上下跪的话,他说“给我五分钟”,然后就要拉着岳云鹏下台,岳云鹏赶紧跪下求原谅。虽说两人是表演包袱,但也透露出德云社内比较严格的规矩,和对长辈的尊重。是的,孙越比岳云鹏大一辈。
关于台下立规矩的例子还很多,像去年天津卫视春晚,杨九郎演出下台走向座位,作为师弟的张九南看到师哥,随即起身让座;还有九字科徒弟孙九芳在剧场门口遇见大师哥张九龄,连忙鞠躬打招呼问好等等,这也是我们见到的一小部分罢了。
“台上真的没有大小和规矩吗?”
诚然不是的,如果在舞台上真的没有大小,那就没有下面这些事情了。孟鹤堂在个人专场演出中,由于表演过度投入,他无意识地将调侃对象说成德云社已故的邢文昭老先生,还是经过台下观众的提醒才反应过来,在慌乱之余也是意识到自己的错误,毫不犹豫地单膝跪下双手合十冲自己的上方致歉。“台上无大小”的调侃可以,但不能犯了相声门的大忌讳。
还有,在德云社的“相声有新人”组合巡回演出的某次返场时,师爷突然猛地跪下,台上的周九良、孟鹤堂、张鹤擎、刘鹤安也是纷纷跪下,因为跪下的是师爷,师爷都跪下了,那就没有小辈站着的道理。在慌张地跪下之后,在最后面的周九良赶紧起来搀扶师爷起来,因为他是台上辈分最小的,他跪下是对师爷的尊敬,起身搀扶师爷是对鹤字师哥的尊重!所以,台上也不是没有规矩和大小,不是吗?
德云社是传统的相声社团,他们恪守门规,尊师重长,这些值得我们去学习!
6. 还会有人评论相声的俗和雅么?
如果没有老郭,我想相声不至于灭绝,但绝对不会像今天这样红火。有人说德云社不是郭德纲一个人,不错,德云社曾经也有过一些相声演员,比如李菁,比如徐德亮,比如高峰………
问题是这些人如果说是一颗颗散落的珍珠,那也是郭德纲把他们穿在了一起,才有了相声艺术的繁荣兴旺!说实话,也就是于谦还能在捧哏的位置上独当一面——看过于谦和侯耀文的一段作品,侯耀文自是不必提了,那水平绝对一流!于谦的捧哏更是一绝,不再他师傅石富宽之下……
没有郭德纲相声演出或许还是演员自己台上笑,观众台下鼓掌声——也是演员自己讨要的!
是的,众人众人添柴火焰高。
但是没有一个有号召力的灵魂人物一个行业也许就不能持久发展,也就没有了继续前行的动力!
7. 德云社已故人员名单?
德云社已故人员张文顺,德云社元老之一,对郭德纲全力支持,他的女儿和外孙目前都在德云社工作。
谢天顺,谢金的父亲,他是德云社辈分最大的演员。
李文山,德云社四老之一。
邢文昭,德云社四老之一。
金文声,郭德纲评书门师父,虽然在德云社表演的时间不长,但也属于德云社的一员。
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1. 邢文昭,徐德亮离开德云社以后过的怎么样?
据说很多人因为种种原因离开德云社以后情况都不理想,徐德亮离开德云社之后也不例外,现在过着“悠闲”的“半退休”生活。徐德亮是2008年9月19日正式离开德云社的。离开之初,徐德亮踌躇满志,计划独立门户开创相声市场新局面,等到时机成熟之后,再力图向影视行业发展。想法挺好,可理想与现实毕竟差距太大,注定不可能实现。 如今的徐德亮,平时没事可做,只能做做画、写写字来打发时间,时不时也客串个主持人什么的以补贴家用,偶尔还会到李菁何云伟的星夜相声会馆,说段相声既可以练习一下自己的老手艺不至于荒废,也能赚些少许的收入,也算不错的方式吧。至于原来计划的涉足影视行业的计划,如今看来已是高不可攀不切实际,只能暂时付之高阁了。 总结徐德亮事业轨迹,不禁让人感触颇深。当初就是因为徐德亮不能客观的认识到自身能力,导致心里极度不平衡,感觉付出和获得不成正比,才导致最终离开德云社。我想徐德亮开始缺乏一定的远见和自知之明吧。假设当时如果徐德亮能够留在德云社任劳任怨、无怨无悔。到今天,就凭他在德云社的资历和贡献,收入也不会比于谦少多少。生活或许不会像现在这么拮据,由此看来“选择”和“坚持”显得多么重要!
2. 他的相声地位会不会在马三立之上?
相声地位有两个方面的衡量标准:艺术层面、行业地位层面。
艺术层面来说,常宝堃吃亏在音像资料太少,最要命的是没有录像作品,全是音频。而常宝堃是比较擅长发托卖相的,表情跟表演在他的相声中有比较重要的作用,所以只听音频等于半个蘑菇,没法对他艺术成就进行全方位评判。
马三立则不同,熬过特殊时期以后录制了不少视频资料,虽然已经过了巅峰期,但把马老的优势展现得十分到位。尤其是一些面部细节、肢体语言的呈现,奠定了马三立相声教科书的地位,这点是常宝堃无法企及的。
实际上马三立跟常宝堃的优劣势比较接近,两人都是以说跟逗为主,唱和学相对欠缺。马三立天生嗓子不好,常宝堃则是倒仓倒坏了。但个人觉得马三立还是强一些,因为马三立唱只是不太好听,但基本上还有哏儿,而常宝堃的唱腔是着实难听,辣耳朵那种。
除此之外,两人最大的共同点,就是在天津受欢迎程度出奇的高。马三立就不用说了,现在基本都成天津相声的代名词了,无人不宗马在天津相声圈基本上就是铁律一般,不服也不行。小蘑菇在解放前一度是天津五档相声之首,比张寿臣侯一尘,侯宝林郭启儒还强,唯一能够跟他并驾齐驱的是戴少甫,可惜只留下一堆悲惨故事,听过他相声的人还活着都成寿星老了。
王自健在跟郭德纲翻脸之前,曾经拍过一个世纪大马屁,说业内人士公认郭德纲就是当代的小蘑菇。这话其实得换一种解读方式,所谓的业内人士并不是说郭德纲跟常宝堃艺术风格或者地位接近,而是他们都是所在时代最红的相声艺人。
当时小蘑菇红到什么程度呢,据说小蘑菇在电台录相声,给天津老百姓拜个年。隔几天电台会收到大量来信,里面全都是给小蘑菇的压岁钱。说白了,老百姓把常宝堃当自己孩子一样疼爱,这就叫顶级人缘。
常宝堃去世的时候,那真的是三分之一个天津市都出来送行,现在很多老人回忆起来都是热泪盈眶,说当时的心情就像自己家宝贝儿没了一样。这种观众缘可不是炒作得出来的,那时代也没有什么网络水军,也没有做数据打榜的假把式。一个艺人能得到这种追捧,那就是实打实的能耐。
当然了,受欢迎程度跟艺术造诣不能完全划等号,小蘑菇现象级的火爆也跟当时人们的审美选择有关系,或者说迎合了时代的需要。而这种红能否跨越若干个历史时期,并且在艺术上一路突破与时俱进,并且超越马三立的泰斗地位,这就很难说了。
首先马三立的艺术地位跟他代表作有关系,《买猴》《开会迷》《十点钟开始》《逗你玩儿》等传世经典,马三立将其演绎到了一个高峰,无论是后来者,还是跟马三立同辈的艺术大师,都无法将同一作品演出更好的效果来。而常宝堃能否找到这种跟自己表演特点相符合,而且能够一直流传的经典佳作,这也是一个未知数。
另外常家其他蘑菇也并不差,尤其是三蘑菇常宝霆,说跟逗在业内评价也很高,不亚于常宝堃。而且三蘑菇唱腔在相声界也排的上号,远胜常宝堃。常白还有不少专属的经典作品,《学电台》《道德法庭》《别扭话》等,但依然无法跟马三立相提并论。假如换成短板更明显的小蘑菇,估计结果也不会有什么改变。
而行业地位方面,网上至今也有一种说法,认为常宝堃假如不牺牲的话,他在特殊时期很难熬过去。毕竟解放前他跟袁文会有干父子关系,而且还吃了不少黑D的福利,所以很可能会被当成靶子痛击。
在《马三立别传》里就说过这样一个事情,当时电台分配又派指标,某老艺人被列了进去,解放前社会关系、经历比较复杂,又有一些可供问“罪”的现实言论。但上级审批时给划掉,因为他是烈士的父亲,不能划为又派。
不得不说,这又是一个只能留白的历史悬案,现在去假定常宝堃一定熬不过特殊时期,或者认为小蘑菇贡献足以抵消一切“过”的声音,都是片面而且无法验证的。毕竟马三立、侯宝林、包括常宝堃的师父张寿臣和徒弟苏文茂,在特殊时期都被当靶子打了,常宝堃要想轻描淡写的躲过去,估计够呛,毕竟老常家可以打靶子的黑点比那些位大师都多得多呢。
所以常家在相声界能有现在的地位,又是少将又是十大笑星的,这都算小蘑菇留下的福利,而牺牲的小蘑菇能换来这些福利,但活着的小蘑菇未必能。
但有一些假设还是可以成立的,假如小蘑菇还活着,马三立跟赵佩茹的组合大概率就没了。要知道赵佩茹可是马三立对口相声里,最好的一个搭档,远胜张庆森王凤山,不光马三立本人对赵佩茹赞叹有加,后人评价马三立的对口巅峰,也是跟赵佩茹搭档这一时期。
所以小蘑菇跟赵佩茹一直搭档的话,马三立对口相声的精品,尤其是传统段子部分会少一多半,比如《卖五器》《扒马褂》《拴娃娃》等都不存在了。
另外侯耀文的师承也可能会改变,侯宝林看不上活着的宝字辈,所以让侯耀文拜了死去的赵佩茹。但假如小蘑菇还活着,侯耀文多半会拜小蘑菇,毕竟常宝华是占侯家的便宜,但拜小蘑菇就是侯家捡大便宜了。
以上~~~
3. 郭德纲在相声界辈分很低吗?
郭德纲在相声界的辈分并不算低,起码在他这个年龄段的相声演员当中绝对算不上低的。
郭德纲师承相声名家侯耀文,侯耀文属于文字辈演员,也就是和马季、苏文茂等人同辈,郭德纲属于明字辈演员,也就是和姜昆、冯巩等人同辈。从年龄来看,姜昆、冯巩比郭德纲大很多,却也属于同辈演员。
杨志刚也是文字辈演员
在相声门,郭德纲最开始拜的师父是杨志刚,不过只是口盟,并没有正式摆知,加上后来两人因经济问题而决裂,郭德纲就不再承认这个师父。
杨志刚属于什么辈分呢?他的师父是相声前辈白全福,白全福是宝字辈演员,与侯宝林、马志明等人同辈,杨志刚拜他为师,那么杨志刚就是文字辈演员,和侯耀文、马季成为同辈。也就是说,如果郭德纲和杨志刚的师徒关系一直存续,郭德纲同样还是属于明字辈的演员,与现在没有区别。
侯耀文不问出身收郭德纲
不过这只是说从辈分上没有区别,但如果说到根正苗红,杨志刚的影响力肯定不及侯耀文。
首先侯耀文的父亲是相声大师侯宝林,尽管侯宝林之上很多年都有马三立辈分居上,但侯宝林在相声界的影响持续很多年,在很长一段时间成为相声的代名词,国家在很多方面也给予他至高的荣誉。侯宝林不仅在相声界,在整个社会上都形成非常大的影响。
作为侯宝林的儿子,尽管侯耀文的自身条件不及父亲,相声成就和影响也都比不上侯宝林,但在八九十年代,侯耀文的表演还是自成一家,也是当时炙手可热的中青年演员,留下了诸多精彩作品,有一些至今已经成为经典。
侯耀文有这样的相声成就,他又居于那样的家庭背景,本人在相声界又具有一定的号召力,长期担任中国铁路文工团说唱团的团长,有志于将这个团打造成全国最强的相声队伍,将诸多人才招致麾下,其中就包括郭德纲。
有了侯耀文这样不问出身问本事的师父,带进侯派相声的门内,郭德纲是感激不尽的。且不说侯耀文能够教自己多少能耐,作为相声界边缘人士能够得到侯耀文的认可,给了自己一个非常重要的名分,这对于郭德纲来说就已经非常难得。
郭德纲获得名分
如果没有侯耀文伸出橄榄枝,郭德纲与杨志刚的关系也不能修复,郭德纲收徒这件事首先就不成立,师父没有师承,他怎么可能带徒弟?正是有了这样的名分,郭德纲收下那么多徒弟才名正言顺。
郭德纲如今还不到50岁,徒弟收了“云鹤九霄”四个科的,接下来将收“龙腾四海”四个科。还不仅是自己的徒弟,郭德纲徒弟如今也已经开始收徒弟,比如岳云鹏、栾云平也都有了自己的徒弟,相当于郭德纲已经有了徒孙。
郭德纲辈分并不低
可以看出来,在郭德纲这个年纪的中年相声演员当中,他的辈分绝对不算低的。当然比不上谢金这样比较特殊的情况,但比起大部分差不多年龄段的演员来,郭德纲的辈分并不输,而且还归侯派相声这一门,显得也根正苗红。
当然,相声演员有没有能耐,具有多大的影响力,也并不是看辈分,老辈分演员照样有能力一般的,新演员也有浑身本领的。郭德纲到底强不强,还是要用实力说话,而不是用辈分。
娱乐答不休,我是郑捕头。欢迎关注。4. 于谦有德云社的股份吗?
德云社实际意义上并不是一个简单的师徒关系团体,德云社其实是一个公司,全名为北京德云社文化传播有限公司。不单是于谦没有股份,连郭德纲都没有一丁点股份,二人也没有任何任职。
德云社一共开了四家,分别是北京德云社,黑龙江德云社,吉林德云社以及南京德云社。目前,北京德云社名下有六个小剧场。南京,哈尔滨,长春以及墨尔本还各占一个小剧场,其中墨尔本的小剧场基本不用来演出,而是经营红酒等副业。此外还有做餐饮的红事会馆及做大褂的德云衣馆等业务。
北京德云社最大股东是王惠,她持股99%,剩下那1%的股份在郭德纲小舅子王俣钦手里。王惠,是郭德纲老婆, 小舅子王俣钦更不用介绍了,他曾出过和德云社有关的书,对外放话“德云社就没有他不知道的事儿”。黑龙江和吉林这两家德云社,于增生各自持股50%,两家公司各自剩下的那一半股份则被北京德云社掌控。南京德云社由张文波100%持股。
搜索企业关系图谱,可以看到于增生持股或管理多个德云社的产业,其实于增生是于谦的二叔,早年曾经也是一位相声演员,后来下海经商。郭德纲和于谦是多年老搭档,老朋友,于增生参与德云社也在情理之中,也就象征于谦参与德云社的事务中。
站在法律角度而言,德云社和郭德纲真的没啥关系,因为没股份等于没实权,对公司没有任何管理权,这么看来也就“德云社”这三个字的商标和老郭有点关系,但持有人也不是老郭。
这就如同现代商业体系中,公司创始人不一定是公司的管理者,老郭只是创立了品牌而已。
至于为什么呢?原因就比较复杂了,除了我们了解的公司盈利分红原因、还有传统演艺团体的人员管理,是员工还是学生?以及演出收益的税费及其他应交费用,还有就是德云社演员及员工大多数都是外地人,想在北京立足买房买车,必须有社保及个税记录,因此德运少班主郭麒麟也没有北京户口及买房资格。以上种种必须要建立在公司实体的基础上。
说到公司及员工,就要谈谈劳务关系和劳动关系的区别。劳务关系是指两个或两个以上的平等主体之间,依据民事法律规范,一方向另一方提供劳务,另一方依约支付劳务报酬的一种权利义务关系。比如临时工或者来窜场的演员多用此形式。
而用人单位招用劳动者同时具备下列情形的,属于劳动关系:
(一)用人单位和劳动者符合法律、法规规定的主体资格;
(二)用人单位依法制定的各项劳动规章制度适用于劳动者,劳动者接受用人单位的劳动管理,从事用人单位安排的有报酬的劳动;
(三)劳动者提供的劳动是用人单位业务的组成部分。
加上当年的出走事件,德云社加强了演员管理,可以猜测大部分演员应该是正规的劳动关系,方便为员工缴纳社保。
反观于老师,人家是妥妥的玩主,有自己的产业和商业版图。于谦老师的宠物乐园如今规模已经扩大到了几百亩,堪称是国内最高端,最专业的宠物娱乐会所。而且于谦老师还是国内最大的赛马协会大谦世界的主席,成员几乎全是富豪大腕,坐拥了基本上国内最好的赛马种群,矮马种群。现在国内的赛马节基本上都是于谦老师承办,他的赛马也在国际大赛上屡屡获奖。于谦老师的马术学校,专门为上流社会服务,成员基本上都是富商和明星的子女。
于谦也确实实践了这也的信条,哪怕是在相声舞台上,他也都是一种玩的心态,他说相声完全是出自对相声的兴趣,以及觉得相声好玩,并没有把它当做一个压力存在。他甚至专门出过一本书,名字就叫《玩儿》,里面就介绍自己的处事态度。
万没想到他是北京摇滚协会的副会长,过去经常能看到他出现在摇滚明星的演唱会中也是因为这个原因。他曾经和黑豹乐队以及栾树,周晓鸥等人有过合作,年轻时更是发表过自己的单曲,被大家戏称为摇滚大爷。在德云社20周年庆典上,于谦还和一众圈中好友上演一场摇滚秀,脱下了平常穿的长衫大褂,穿起了皮衣皮裤,一副摇滚老炮的形象。
除此之外,于谦还有一个爱好那就是演戏,他倒是不在乎出演的是不是角,更看重所挑选的戏质量是不是上乘。毕竟是毕业于北京电影学院的高材生,他在表演方面自然很有造诣,再加上多年来相声的表演经历,让他的表演更加自然,郭麒麟这方面深得真传,演戏越来越得心应手。在几年前他就因参演《战狼2》而成为德云社身价最高的演员。除此之外,他还亲自监制了一部校园电影《老师好》,收获票房和口碑的双丰收。
所以,老郭、于谦及众多德云社演员都是德云社公司的员工,不同的是,老郭及于谦是高级打工者,或者称之为“行业带头人”、“岗位专家”,专业能力最强代表。于谦之所以不要德云社的股份,除了高风亮节以外,也有看不上的成分在里面,不想趟这趟浑水。
5. 台上无大小台下立规矩出自哪里?
在相声界,不对,是在德云社内流传着“台上无大小,台下立规矩”这句话。没错,这句话最先是郭德纲根据德云社的演出立下的规矩。
德云社都一直格外的注重规矩,甚至在德云家谱里还特地标注了十条规矩,但是这“台上无大小,台下立规矩”到底什么意思呢?为什么在舞台上可以没有大小辈之分,要在台下遵守规矩呢?在台上又真的没有大小辈吗?
“台上无大小”
这是说,两个演员在台上演出时,根据演出的需要和包袱的走向都会想着办法占对方的便宜,最经常说的就是我们熟知的“我是你爸爸”这样的伦理哏。说白了就是憋着坏,在这个人伦纲常上占便宜,不过通常逗哏是占便宜最多的,但有的时候由于捧哏比较年长或者辈分大,逗哏有些伦理哏的包袱是不能用的。

假如说,单纯地为了表演的效果一个劲的对着一位老先生说“我是你爸爸”这样的话,观众可能第一次听到会哈哈大笑几声,但要是在这个节目里再出现这样的包袱,更多的会引来一些观众的反感。还有的就是刚刚入行的小孩,两人在台上说相声也不能用这样的伦理包袱,因为这样更招观众的厌恶,因为人家觉得你就是为了占便宜而占便宜,没劲。
所以在演出中,只是单纯的调侃搭档,久而久之演出就会毫无新意,所以才有“台上无大小,台下立新坟,坟坟挨着张鹤伦”。这句话很好地表明了张鹤伦在舞台上经常调侃大辈的相声演员,一般都是以师父郭德纲为主,像师父的身高、肤色之类的包袱。不过,很多时候台下的观众都会因为张鹤伦的这些调侃使得现场的表演氛围热情大涨。
对观众来说,看徒弟取笑师父,还是真实存在的包袱,谁不会会心一笑呢?张鹤伦最敢说,也是说得最过分的一个,他也因此被调侃是玫瑰园的头号“跪宾”。舞台上砸挂师门长者,是因为演出的需要,长辈一般不会放在心上,这就是“台上无大小”!
“台下立规矩”
舞台上的表演,都是为了节目的演出效果,这无伤大雅,而下台之后演员之间特别是师兄弟、或者对长辈要有互相的尊重。特别是对在舞台上总被砸挂,为了演出的效果不得不牺牲的捧哏演员。
我记得,德云社岳云鹏和孙越演出时曾表演过这样关于规矩的一段包袱。岳云鹏是这样说的:“台上无大小,台下立规矩,咱干的是这个职业,台下如果说拿人开玩笑,孙老师怎么样怎么样,人家大嘴巴抽我,我一点办法都没有”。紧接着孙越说:“台下大嘴巴抽你都行?”岳云鹏忙说“是的”然后孙越对着镜头说出了那句让岳云鹏舞台上下跪的话,他说“给我五分钟”,然后就要拉着岳云鹏下台,岳云鹏赶紧跪下求原谅。虽说两人是表演包袱,但也透露出德云社内比较严格的规矩,和对长辈的尊重。是的,孙越比岳云鹏大一辈。
关于台下立规矩的例子还很多,像去年天津卫视春晚,杨九郎演出下台走向座位,作为师弟的张九南看到师哥,随即起身让座;还有九字科徒弟孙九芳在剧场门口遇见大师哥张九龄,连忙鞠躬打招呼问好等等,这也是我们见到的一小部分罢了。
“台上真的没有大小和规矩吗?”
诚然不是的,如果在舞台上真的没有大小,那就没有下面这些事情了。孟鹤堂在个人专场演出中,由于表演过度投入,他无意识地将调侃对象说成德云社已故的邢文昭老先生,还是经过台下观众的提醒才反应过来,在慌乱之余也是意识到自己的错误,毫不犹豫地单膝跪下双手合十冲自己的上方致歉。“台上无大小”的调侃可以,但不能犯了相声门的大忌讳。
还有,在德云社的“相声有新人”组合巡回演出的某次返场时,师爷突然猛地跪下,台上的周九良、孟鹤堂、张鹤擎、刘鹤安也是纷纷跪下,因为跪下的是师爷,师爷都跪下了,那就没有小辈站着的道理。在慌张地跪下之后,在最后面的周九良赶紧起来搀扶师爷起来,因为他是台上辈分最小的,他跪下是对师爷的尊敬,起身搀扶师爷是对鹤字师哥的尊重!所以,台上也不是没有规矩和大小,不是吗?
德云社是传统的相声社团,他们恪守门规,尊师重长,这些值得我们去学习!
6. 还会有人评论相声的俗和雅么?
如果没有老郭,我想相声不至于灭绝,但绝对不会像今天这样红火。有人说德云社不是郭德纲一个人,不错,德云社曾经也有过一些相声演员,比如李菁,比如徐德亮,比如高峰………
问题是这些人如果说是一颗颗散落的珍珠,那也是郭德纲把他们穿在了一起,才有了相声艺术的繁荣兴旺!说实话,也就是于谦还能在捧哏的位置上独当一面——看过于谦和侯耀文的一段作品,侯耀文自是不必提了,那水平绝对一流!于谦的捧哏更是一绝,不再他师傅石富宽之下……
没有郭德纲相声演出或许还是演员自己台上笑,观众台下鼓掌声——也是演员自己讨要的!
是的,众人众人添柴火焰高。
但是没有一个有号召力的灵魂人物一个行业也许就不能持久发展,也就没有了继续前行的动力!
7. 德云社已故人员名单?
德云社已故人员张文顺,德云社元老之一,对郭德纲全力支持,他的女儿和外孙目前都在德云社工作。
谢天顺,谢金的父亲,他是德云社辈分最大的演员。
李文山,德云社四老之一。
邢文昭,德云社四老之一。
金文声,郭德纲评书门师父,虽然在德云社表演的时间不长,但也属于德云社的一员。
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